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近現(xiàn)代名家書畫市場行情走向

   在近期各大拍賣會上,現(xiàn)代名家字畫行情依舊是熱度不減,“高燒”不退,像齊白石的問鼎之作《山水12開冊》受到熱烈追捧,最后以1.94億元的高價(jià)成交,使得齊白石作品成交價(jià)再次過億元。據(jù)悉,該冊頁在1994年中國嘉德秋拍上,即以517萬元的成交價(jià)創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國書畫的最高紀(jì)錄,時(shí)隔17年重現(xiàn)“江湖”,身價(jià)大漲374倍。但是,作為20世紀(jì)陣容頗為龐大的海上畫派,除了張大千和陸儼少,其他畫家表現(xiàn)卻是屢屢讓人失望,像吳湖帆、陶冷月、賀天健、馮超然等民國時(shí)期的書畫家,當(dāng)時(shí)一幅畫價(jià)少則可以買齊白石10張,多則可以買數(shù)十張甚至上百張。時(shí)至今日,他們的價(jià)格卻是顛倒過來。那么,究竟如何來看現(xiàn)代名家字畫行情和走勢,筆者作如下分析:  民國時(shí)期, 在吳昌碩之后,吳湖帆、吳華源、吳待秋、馮超然4人異軍突起,成為海上畫壇的風(fēng)云人物。他們都曾先后與蘇州有緣,與明四家相似。他們都是以擅畫山水而享譽(yù)大江南北,被人們稱之為“三吳一馮”。 他們的才藝,豐富了中國美術(shù)山水畫的發(fā)展。 若就畫藝而言,“三吳一馮”都以山水造詣最高,吳湖帆、馮超然尤是個(gè)中翹楚。上世紀(jì)40年代,他們的畫價(jià)不僅高,而且銷路好,可謂出盡風(fēng)頭、占盡風(fēng)光。

  在市場上,吳湖帆的作品歷來是海內(nèi)外典藏家收藏的熱門的品種。由于吳湖帆作品經(jīng)歷了多次戰(zhàn)亂和政治運(yùn)動(dòng),存世作品已很少,這更顯得吳湖帆的作品彌足珍貴。從市場行情看,民國時(shí)期,他的作品在市場上十分昂貴,動(dòng)輒以金條來計(jì)。當(dāng)時(shí)他與張大千、吳昌碩、溥儒、馮超然的作品價(jià)位是市場上最高的,買吳湖帆一張畫可以買齊白石、黃賓虹幾十張畫??墒侨缃?,吳湖帆的大部分作品卻是價(jià)位遠(yuǎn)低于黃賓虹,更是齊白石價(jià)格的一個(gè)零頭。近幾年,隨著中國書畫作品屢創(chuàng)佳績,吳湖帆的很多精品開始亮相各地市場。2009年他的《稼軒詞意圖》在上海東方拍至806.4萬元,這已是當(dāng)年吳湖帆的最高價(jià)了。2010年吳湖帆有兩件作品過千萬元。應(yīng)該講,近兩年吳湖帆作品的勢頭相當(dāng)不錯(cuò),但相比現(xiàn)在走紅的齊白石、黃賓虹卻不是一個(gè)檔次。至于“三吳一馮”中吳華源、吳待秋、馮超然幾位,市場命運(yùn)則更凄涼,不要說同齊白石和黃賓虹比,即使同吳湖帆也相差甚遠(yuǎn)。像吳華源、吳待秋已經(jīng)淪為市場上的冷門人物。

  同樣的情況也發(fā)生在北京和天津畫壇。民國時(shí)期,北平和天津的金城、溥儒、陳少梅等與海上“三吳一馮”一樣,雄霸京津書畫市場,那時(shí),他們的畫價(jià)也是最高的,并成為市場上的硬通貨。而居北平的齊白石買畫價(jià)格根本無法與他們抗衡。然而,時(shí)至今日,藝術(shù)市場已發(fā)生了天翻地覆的變化,齊白石如今畫價(jià)動(dòng)輒數(shù)百萬乃至幾億元人民幣,轟動(dòng)海內(nèi)外市場。而溥儒作品至今能勉強(qiáng)過千萬的只有一幅《江山無盡圖卷》(獲價(jià)1344萬元),金城、陳少梅的作品價(jià)格過600萬元幾乎沒有,特別是金城與海上吳華源、吳待秋、馮超然幾位一樣,不為人們看重,漸漸被人們所遺忘。因此,他們的藝術(shù)作品在拍賣場上的表現(xiàn)很值得投資者及收藏者回味和思考。筆者也常常捫心自問,究竟民國藏家眼光有問題?還是現(xiàn)在藏家有問題?好在吳湖帆生前的一席話讓筆者茅塞頓開,吳湖帆生前曾說過,我的畫要500年后再作定論。所以,期間市場上的潮起潮落都是正常的、暫時(shí)的,時(shí)間拉得越久,往往看得越清,人們常說“是金子總會發(fā)光的”,說的就是這個(gè)理。

  所以,作為廣大字畫投資者和收藏者,在把玩中國書畫時(shí)不能被暫時(shí)熱鬧所蒙蔽,必須學(xué)習(xí)熟知中國美術(shù)史。因?yàn)樵谥袊佬g(shù)史上,宋元繪畫歷來享有很高的聲譽(yù)和無與倫比的地位,許多人甚至將宋元繪畫視作中國繪畫的最高峰。記得康有為早年在上海美專演講時(shí)曾說:“周游全球,敢說,世界繪畫的高峰在中國,在宋代”。同樣,謝稚柳在《水墨畫》一書中也指出:晉唐的人物,宋元的山水、花鳥,是傳統(tǒng)的“先進(jìn)典范”;而以石濤為代表的明清寫意畫,“在革新的一面,作出了巨大的貢獻(xiàn),而以古典現(xiàn)實(shí)主義來說,對他們在當(dāng)時(shí)環(huán)境中的獨(dú)立精神,比對他們的創(chuàng)作,應(yīng)當(dāng)更加以贊揚(yáng)的。”
  然而,新中國成立后,由于受政治的影響和左右,文人的水墨畫占據(jù)了至高無上的統(tǒng)治地位,無論是學(xué)院還是社會上,都提倡吳昌碩、齊白石。在這樣的大環(huán)境下,學(xué)畫的人大多學(xué)吳昌碩、齊白石;而藏家也把收藏的主要目標(biāo)瞄準(zhǔn)文人水墨畫。結(jié)果上世紀(jì)90年代的藝術(shù)品拍賣市場,這一路眾多名家的作品價(jià)格漲勢可觀,而宋元一路的名家之作大多卻被市場冷落。
 
  滬上字畫玩家竺南湖曾以自己的獨(dú)到眼光闡述了20世紀(jì)中國繪畫三條脈絡(luò),“一條是以張大千領(lǐng)銜的傳統(tǒng)派畫家,代表畫家還有吳湖帆、溥儒、賀天健、鄭午昌、謝稚柳、陳少梅,稍后有陸儼少、黃秋園等;第二條為民間派畫家,代表畫家為齊白石,這一路畫家還有陳子莊、黃葉村等;第三條為海歸派畫家,代表畫家為徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中,這一路有影響的畫家尚有高劍父、高奇峰、劉海粟、陶冷月、關(guān)良、袁松年等。
 
  在筆者看來,這三路畫家的作品都是值得藏家玩賞的,但是,要論誰是中國繪畫最棒的、最好的、最經(jīng)得起時(shí)間和歷史考驗(yàn)的,宋元一路無疑是最值得藏家關(guān)注的,特別是他們目前作品價(jià)格還處于偏低的狀況,像吳湖帆、溥儒、賀天健、鄭午昌、謝稚柳、陳少梅、黃秋園等畫家作品的價(jià)值迫切需要重估。所以,如何來認(rèn)識和挖掘他們的市場潛力已是擺在藏家面前的課題。筆者認(rèn)為:未來宋元一路繪畫有望再度崛起,并成為畫壇乃至海內(nèi)外市場的主流地位,讓我們拭目以待!
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